Blog del CRAI Biblioteca del Pavelló de la república


Deixa un comentari

Els llibres més prestats del CRAI Biblioteca del Pavelló de la República durant el 2023

Tornem de les Festes de Nadal encarant aquest 2024 amb energies renovades!

Per encetar el nostre blog avui presentem el rànquing dels deu llibres més prestats el passat 2023 a la nostra biblioteca.

Aquí els teniu:

En primera posició trobem l’obra La Transición española en sus documentos de Ángel J. Sánchez Navarro, editada l’any 1998, que recull una col·lecció de documents, entre els quals podem trobar normés jurídiques, debats parlamentaris, discursos, programes polítics, etc., que permeten entendre com es va desenvolupar la transició política i jurídica de la dictadura franquista a la democràcia, un dels períodes més complexos de la recent història espanyola perquè en menys de tres anys es va haver de configurar l’actual sistema constitucional.

En segon lloc Viure l’anticlericalisme: una història cultural del lliure pensament català (1868-1923) d’ Albert Palà Moncusí publicada l’any 2018 que analitza, des d’una perspectiva d’història cultural, el moviment del lliure pensament català, un dels més desconeguts de la nostra història. Maçons, republicans, anarquistes, espiritistes i, fins i tot, alguns protestants, teòsofs o socialistes participaren d’alguna manera en tot el magma de tendències que s’integraren al moviment lliurepensador on destacaren personalitats com Francesc Ferrer i Guàrdia, Francesc Sunyer i Capdevila, Ángeles López de Ayala, Amàlia Domingo Soler, Odón de Buen, Rossend Arús, Anselmo Lorenzo o Josep Llunas i Pujals.

El pòdium es completa amb Miguel Primo de Rivera: dictadura, populismo y nación d’Alejandro Quiroga Fernández de Soto, publicat el 2022, obra que ens descriu la figura d’aquest ambiciós polític que va impulsar un règim nacionalista i autoritari a l’estat espanyol, en línia amb la resta de dictadures europees contemporànies. Primo de Rivera fou el creador del populisme de dretes a Espanya en denunciar als polítics professionals com elits corruptes i parasitàries de la nació, organitzar una comunicació política basada en notícies falses i presentar-se com a líder messiànic que duria a terme la voluntat del poble.

En la quarta posició trobem Dona i literatura a la Catalunya de preguerra de Neus Real. Aquest llibre ofereix una panoràmica completíssima de la literatura d’autora a la Catalunya dels anys vint i trenta del segle XX. L’autora reconstrueix el context cultural i, més en concret, literari, en què es produeix l’eclosió de novel·listes en llengua catalana durant la dictadura de Primo de Rivera i la Segona República, fins a l’esclat de la Guerra Civil. Autores com Rosa Maria Arquimbau, Maria Teresa Vernet, Anna Murià, Aurora Bertrana, Elvira Augusta Lewi, Carme Montoriol o Mercè Rodoreda, entre d’altres, despleguen aquesta activitat per tots els àmbits genèrics i l’estenen, també, cap als espais del periodisme, les conferències, les associacions i entitats, l’acció social o la militància política.

El cinquè lloc l’ocupa el recull epistolar: Cartes a l’Anna Murià: 1939-1956 de Mercè Rodoreda, una de les escriptores més destacades de la literatura catalana que en aquest volum ens mostra la correspondència privada amb la també escriptora Anna Murià: una bona manera de conèixer els seus lligams i la seva vida a l’exili després de la guerra civil.  Les dues amigues es van cartejar durant anys. Entre confidències íntimes, curiositats i alguna xafarderia, presenciem els inicis del camí que va convertir Mercè Rodoreda amb l’escriptora que coneixem avui, i descobrim com el seu vessament de creativitat literària es va canalitzant a través de paraules plenes d’ànima. Van ser publicades per primer cop per “La Sal Edicions” l’any 1985, dos anys després de la mort de l’autora.

Seguim el nostre rànquing i trobem El Derecho a soñar: vida y obra de Ana María Martínez Sagi escrit per Juan Manuel de Prada i publicat l’any 2022. Es tracta de la biografia dedicada a l’apassionant vida de l’escriptora catalana Ana Maria Martínez Sagi (1907-2000) que fou també poeta, periodista, esportista, pionera del feminisme entre d’altres. Com a periodista va publicar articles al diari La Rambla, Las Noticias, La Noche, El Día Gráfico, Lecturas, i al setmanari madrileny Crónica. Com a esportista va destacar en el llançament de javelina, disciplina en què arribà a obtenir una medalla d’or en el campionat nacional d’atletisme femení, el 1932. Va arribar a ser directiva del FC Barcelona l’any 1934, esdevenint la primera dona europea a ocupar una posició d’importància en el futbol estatal.

En setena posició hi ha l’obra L’Antifranquisme oblidat: de la dissidència cristiana al comunisme revolucionari (1953-1972) que porta com a subtítol: Crist-Catalunya, Força Socialista Federal, Universitat Popular, Comisiones de Estudiantes Socialistas, Comités de Huelga Estudiantiles, Comités de Huelga Obreros, Partido Comunista Revolucionario, Partido Comunista Proletario. Aquest llibre aborda la història del procés de radicalització política cap a l’esquerra revolucionària. Un camí que es va iniciar durant el primer franquisme —quan un grup de persones es va organitzar sota la denominació de Cristians Catalans o Crist Catalunya (CC)— i que va finalitzar al començament dels anys setanta, amb la dissolució del Partit Comunista Proletari. L’obra pretén recuperar la història de les persones que van protagonitzar una evolució complexa des del cristianisme d’arrel conservadora fins a postulats socialistes i revolucionaris.

Seguim amb la vuitena posició que és pel llibre El cine que nos dejó ver Franco de Jesús García Rodrigo i Fran Rodríguez Martínez, una obra editada l’any 2005 per la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha que ens parla del món del cinema durant els anys de la postguerra, i de les diferents etapes del franquisme fins a arribar a la transició democràtica. Des del final de la Guerra Civil espanyola i l’inici del franquisme, el cinema espanyol va estar sotmès a les regles i els dictàmens del règim. El cinema esdevenia així un instrument per difondre la ideologia oficial, i alhora controlar les idees i pensaments que se sortissin de la norma mitjançant l’ús de la censura. A poc a poc, però, van anar sorgint veus que, d’una manera submergida, van anar plasmant les seves idees contra la imposició d’una cinematografia domesticada.

Una altra obra dedicada al món del cinema ocupa el novè lloc: El Deseo femenino en el cine español (1939-1975) : arquetipos y actrices de l’any 2022, on un grup d’especialistes en cinema espanyol es plantegen diferents models de dona que van traspassar els imaginaris cinematogràfics durant les quatre dècades del franquisme més enllà de la dona que es conforma amb una vida domèstica, subordinada al marit o a l’ordre patriarcal. Es fa un recorregut per la filmografia de les principals actrius que van encarnar aquests prototips femenins com són: Aurora Bautista, Analía Gadé, Emma Penella, Josita Hernán, Lola Flores, Sara Montiel, Carmen Sevilla, Marisol, Concha Velasco, Geraldine Chaplin, Teresa Gimpera y Helga Liné.

I, en darrer lloc, i completant la desena, trobem el llibre Los ingenieros de Franco : ciencia, catolicismo y Guerra Fría en el estado franquista de Lino Camprubí, editat l’any 2017. Aquesta obra té com a objectiu escriure una història de la ciència i la tecnologia durant la dictadura i entendre el paper que van tenir aquestes disciplines en la constitució del règim franquista. La investigació científica i tècnica es constituí com una eina de poder que va dotar de contingut al règim. L’autor exposa la forta relació entre l’Opus Dei i els científics durant la primera etapa de l’autarqui, en els anys quaranta i cinquanta, quan, especialment els enginyers, es van construir gran nombre de pantans. Posteriorment, des de finals dels anys cinquanta i durant l’etapa del “desarrollismo”, l’Opus Dei va incrementar el seu poder amb l’entrada al poder dels anomenats ministres tecnòcrates.

Esperem que aquest llistat us hagi interessat. Si més no és una nova manera de descobrir bibliografia que podeu trobar als nostres fons!


Deixa un comentari

Nadal 2023!

Ja ha arribat Nadal 2023!

Durant aquest període, els CRAI biblioteques de la Universitat de Barcelona romandran tancats des del dia 24 de desembre de 2023 fins al dia 1 de gener de 2024, ambdós inclosos, i el dia 6 de gener.

Obriran de nou els dies 2, 3, 4 i 5 de gener de 2024 en el seu horari habitual, excepte el dia que tancaran dues hores abans.

Si voleu més informació la trobareu a la pàgina Horaris del CRAIUB.

L’equip del CRAI Biblioteca del Pavelló de la República us desitja unes Bones Festes i un millor Any Nou!

Ens retrobem havent passat Festes!


Deixa un comentari

Una història d’aliances: Pau Casals, un brigadista i una carta

Enguany se celebra el 50è aniversari de la mort del mestre Pau Casals (El Vendrell, 1876 – San Juan de Puerto Rico, 1973) un dels músics més destacats del segle XX que, a part de ser violoncel·lista, director d’orquestra i compositor, fou un gran humanista i ferm lluitador per la llibertat i la democràcia.

Tot i que el seu fons personal està dipositat a l’Arxiu Nacional de Catalunya, és propietat de la Fundació Pau Casals, entitat privada sense ànim de lucre que va ser creada pel mateix Casals i la seva esposa, Marta, l’any 1972, amb l’objectiu de conservar el seu llegat patrimonial a Catalunya i impulsar i divulgar el coneixement de la música clàssica.

El CRAI Biblioteca del Pavelló de la República disposa de nombroses obres relacionades amb la vida i l’obra del mestre al seu fons bibliogràfic, així com d’abundant material d’arxiu amb documentació relativa a les múltiples activitats del violoncel·lista a l’exili.

La col·laboració amb la Fundació és constant i, sovint, hem cedit material per exposicions i altres activitats quan ens ho han demanat.

Precisament, fruit de la cooperació entre el CRAI Biblioteca del Pavelló de la República i aquesta entitat ha sorgit una interessant història que us volem explicar.

Fa uns quants mesos la fundació ens van notificar que, muntant una petita mostra amb motiu 50è aniversari de la mort del mestre, van trobar una carta d’un brigadista internacional que va lluitar amb l’exèrcit de la República Espanyola a Barcelona i que va conèixer a Casals. És una carta molt emotiva, dirigida a Marta, vídua de Casals, que us mostrem a continuació:

ADOMIÁN, Lan. Carta de Lan Adomián a Marta Montáñez. Mèxic, 23 octubre 1973. Fons Pau Casals. Fundació Pau Casals (ANC). Referència: ANC1-T-367-9837.

Lan Adomián fou un violinista i compositor d’origen ucraïnès, nascut el 1905 que va morir a Ciutat de Mèxic l’any 1979. Va musicar les cançons La Guerra, madre la Guerra i Las puertas de Madrid de Miguel Hernández, a qui va conèixer a València.

Va formar part de les Brigades Internacionals, concretament de la Brigada Lincoln, durant la Guerra Civil Espanyola. En acabar la guerra va tornar als Estats Units, però pels seus ideals polítics es va haver d’exiliar a Mèxic on va obtenir la nacionalitat mexicana.

Fou parella de la filla de Margarita Nelken (Madrid, 1894- Ciutat de Mèxic, 1968) una escriptora feminista i política espanyola que també es va exiliar a Mèxic després de la Guerra Civil. Concretament, fou Nelken qui va posar en contacte a Casals i Adomian.

Des de la fundació es van posar en contacte amb Lourdes Prades, responsable del CRAI Biblioteca del Pavelló de la República, per comunicar-li la troballa i per demanar més informació sobre el brigadista que es troba indexat a la base de dades del projecte SIDBRINT, que gestionem des de la biblioteca.

Els vam oferir les referències que necessitaven i, d’aquesta manera, s’han pogut incorporar noves indicacions sobre el brigadista a la seva fitxa de SIDBRINT relacionades amb el contingut de la carta, que, d’altra banda, també ha estat registrada com a font documental a la base de dades.

Tot plegat una bonica història d’aliances!


4 comentaris

Nou material d’arxiu rebut al CRAI Biblioteca del Pavelló de la República: el Fons Personal Pau Cirera i Feliu

Un farmacèutic (i traductor) que es deia Cirera

El passat mes de novembre el CRAI Biblioteca del Pavelló de la República va rebre de Daniel Cirera, material d’arxiu del seu pare Pau Cirera i Feliu. La donació es va fer a través del catedràtic d’Història Contemporània i Món Actual de la Universitat de Barcelona i director del Centre d’Estudis Històrics Internacionals, Andreu Mayayo i Artal.

La donació contenia un material molt especial. Juntament amb algunes publicacions a l’exili del Partit Socialista Unificat de Catalunya i d’Estat Català, així com d’alguns escrits de Joan Comorera i del mateix Pau Cirera, hi havia la donació que aquest va rebre d’Emiliana Rovira Leroux: una carta, una fotografia i dos trossos de metralla.

A la fotografia, feta per “le très jeune Capella” (probablement, Josep Capella Reixac), hi apareixen algunes de les principals personalitats del Consell de Redacció de la revista Treball, des de juliol de 1936 (data de la fundació del PSUC), l’òrgan (revista) del partit. Entre elles trobem la mateixa Emiliana Rovira – la cinquena per l’esquerra, però també hi trobem, entre d’altres, a Artur Perucho, Isidoro Acevedo, Maria Sans, Maria Bastos, Quintana i l’aleshores cap de redacció, Amadeu Bernadó i Calcató.

La carta

La carta és el relat en primera persona de l’experiència de l’Emiliana en el Batalló de Voluntaris que havia sortit el 24 de juliol de 1936 del local del PSUC a Barcelona “que nosaltres li dèiem Carles Marx”, i que estava sota el comandament de José Del Barrio. Encara menor d’edat, l’Emiliana Rovira “dita Emi pels amics i camarades” formava part del Batalló en qualitat d’infermera, portant un botiquí d’urgència a l’esquena.

Camí de Saragossa, i “a l’entrada d’un poble de l’Aragó que es diu Tardienta” un avió amb bandera republicana va llençar “unes 8 ó 9 bombes” sobre la columna, assassinant “més de 10 homes. Tots molt joves; solsament al meu costat en va matar tres”.

Camarada Cirera [doncs la carta és el document a través del qual l’Emiliana, ja a l’exili, li fa donació a Pau Cirera de la fotografia, la carta, i, com veureu, un parell d’objectes], aquests dos troços de metralla que et donc, són els que van matar aquests dos nois” que estaven molt a prop seu en el moment de l’explosió.

En la seva carta, Emiliana Rovira també explica que el seu pare la va anar a buscar a Tardienta després de quinze dies per la seva minoria d’edat. També havia enviat el seu germà a França “puig que a 16 anys i mig, ja havia participat a l’atac de les Atarazanas” – on entre altres va morir Francisco Ascaso. “No li va servir per salvar-lo, ja que un cop a França es va enrolar a les Brigades Internacionals. Fins a la mort à Teruel”.

És gràcies a aquesta carta que hem pogut identificar el Brigadista fins ara conegut com a Étienne Leroux-Rovira gràcies a l’obra Dictionnaire biographique du mouvement ouvrier français : Esteve Rovira Leroux  ha recuperat el seu nom i en sabem una part molt fonamental de la seva història.

Qui va ser Pau Cirera? Fill d’una família de petits fabricants de Barcelona, Cirera evoluciona cap al marxisme i el socialisme durant els anys de la Dictadura de Primo de Rivera, entrant en contacte amb els dirigents de la Unió Socialista de Catalunya, de la qual aviat n’esdevindrà un membre rellevant. Farmacèutic de professió, no esquivarà mai un compromís militant pel qual haurà de pagar un preu important – tant a Catalunya com després a l’exili.

En el seu currículum cal comptar haver format part del Comitè d’Enllaç, com a Secretari General de la Unió Socialista de Catalunya, en el procés de fusió i fundació del Partit Socialista Unificat de Catalunya. Després participà, juntament amb altres comunistes exiliats, en l’empresa de l’Hospital Varsòvia de Tolosa de Llenguadoc, un centre format inicialment per atendre ferits de l’operació fracassada d’invasió de la Vall d’Aran l’octubre de 1944, però que després esdevindrà lloc de trobada i centre de cures gratuïtes per als refugiats i exiliats. Allà seguirà amb la seva tasca de recerca, que publicà als “Annals” de l’Hospital.

El seu compromís polític amb Joan Comorera, aleshores secretari general del PSUC (compromís àmpliament documentat en la correspondència de Pau Cirera amb Amadeu Bernadó i el mateix Joan Comorera que forma part del Fons MAS custodiat al CRAI Biblioteca del Pavelló de la República), en el moment de la seva depuració li costarà a Cirera l’expulsió del Partit i també de l’Hospital, trobant-se a l’atur en la dura França de la postguerra. Gràcies a l’ajut d’un amic, trobarà feina en uns laboratoris.

Més enllà de la seva obra científica, Cirera és l’autor de la primera traducció directa de l’alemany al català del Manifest Comunista de Marx i Engels el 1936. També traduí obres literàries com Nit fantàstica, de Stefan Zweig o Golovin, de Jakob Wassermann.

Pau Cirera morí a l’hospital d’Auch el dia 31 de març de 1980 i va ser enterrat el 4 d’abril a Tolosa de Llenguadoc, on va viure des que es va exiliar, una vegada acabada la guerra.

Al nostre fons hi podeu trobar…

El fons conté una fotografia, una carta, tres escrits de Pau Cirera i tres escrits més d’altres autors.

La fotografia correspon a una reunió a la seu de Treball i inclou un croquis indicant qui és qui a la fotografia. La carta és l’escrit que Emiliana Rovira dirigí a Pau Cirera a través de la qual li feia el relat dels fets esdevinguts a la Columna Carles Marx a l’alçada de Tardienta i li feia donació de la fotografia i de dos trossos de metralla.

Quant als escrits de Pau Cirera, destaca una conferència pronunciada a Tolosa de Llenguadoc titulada “Origen i evolució del moviment nacional de Catalunya” datada de 24 d’abril de 1955 i de 35 pàgines mecanografiades. També hi ha un escrit de dues pàgines amb el suggerent títol de “Aquests catalans són ben terribles tanmateix” i un “Informe de la Comissió de Treball de l’Alt Garona del PSUC al Ple Departamental celebrat a Tolosa el 20 d’agost de 1950”.

Pel què fa a la resta d’escrits, hi ha un text de 1970 signat per Pavel i enviat a l’antic director de Treball, Amadeu Bernadó, titulat “Si és broma_ la llengua de la burguesía”, un “Missatge al poble d’Ulldemolins” escrit per Evarist Massip i l’escrit de Solidaritat amb Joan Comorera signat, entre d’altres, per Pau Casals, Albert Camus, Georges Duhamel, Eduardo Santos, Jean-Paul Sartre, José Figueres o Henry Torrès.

El fons personal Pau Cirera i Feliu s’ha incorporat a la Sèrie Fons Personals Diversos del CRAI Biblioteca del Pavelló de la República i ja es troba a disposició dels investigadors que el poden consultar a través de l’inventari, incorporat al Dipòsit Digital de la Universitat de Barcelona, de la pàgina web de la nostra biblioteca i també del Cercabib del CRAI.


Deixa un comentari

Novetats bibliogràfiques del mes de desembre del CRAI Biblioteca del Pavelló de la República

Tenim les Festes de Nadal a tocar!

Són dies de celebracions que també es poden aprofitar per a una bona lectura. No us perdeu les darreres novetats bibliogràfiques que ens han arribat al CRAI Biblioteca del Pavelló de la República.

Les podeu consultar totes al Cercabib del CRAI de la Universitat de Barcelona i també des de la pàgina web de la biblioteca a la pestanya de Fons i col·leccions on disposeu d’un enllaç per a poder-les visualitzar.

Si us interessa algun exemplar feu servir el Servei de Préstec del CRAI de la Universitat de Barcelona per endur-vos-el a casa.

A la xarxa social Pinterest també hi trobareu totes les novetats d’aquest any 2023 recopilades. En tenim més de quatre-centes! Si hi voleu donar una ullada aquí les teniu:

Com és habitual aprofitem l’ocasió per donar les gràcies a institucions i particulars que ens han donat publicacions diverses:

En les obres següents hi trobareu, a més a més, material dels nostres fons:

Com és el cas d’aquest catàleg de l’exposició sobre el fotògraf Philippe Gaussot:

O aquesta publicació donada pel Museu del Joguet de Catalunya:

I aquest llibre donació d’ Andreu Mayayo, catedràtic del Departament d’Història Contemporània de la Facultat de Geografia i Història de la Universitat de Barcelona:

Moltes gràcies a tothom i bona lectura!


Deixa un comentari

L’il·lustrador Evarist Mora al fons del CRAI Biblioteca del Pavelló de la República

En Nil Molina, graduat com a il·lustrador a la Facultat de Belles Arts, en l’actualitat està cursant el Màster de Biblioteques i Col·leccions Patrimonials de la Facultat d’Informació i Mitjans Audiovisuals de la Universitat de Barcelona.

Aquest semestre fa les pràctiques a la biblioteca i amb el temps que porta amb nosaltres s’ha convertit en un apassionat de la nostra col·lecció de cartells!

Per aquest motiu li hem ofert la possibilitat de poder escriure sobre la temàtica. El seu treball és tan fantàstic que no ens queda més que deixar-vos amb les seves paraules:

En aquesta entrada del blog us volem parlar d’Evarist Mora, un il·lustrador i dissenyador polifacètic que va estar molt actiu durant la dècada dels anys trenta i que es troba darrere de diversos documents que conservem al CRAI Biblioteca del Pavelló de la República. A continuació, us farem un recorregut per les diferents disciplines artístiques que va explorar, il·lustrant-lo amb exemples que podem trobar al nostre fons.

Evarist Mora i Rosselló (1904-1987) va cursar la seva formació a l’Escola La Llotja de Barcelona i va completar els seus estudis en l’àmbit del dibuix i la pintura a l’Escola Superior de Bells Oficis. Durant la vintena, va començar a rebre encàrrecs per il·lustrar portades de llibres, revistes i publicitat. Els exemples més primerencs d’obra seva que tenim a la col·lecció són dos llibres de la Colección Ideal, editada per l’Editorial Bauza, titulats El calvario de la clase media (escrit per Dominique Dunois i publicat l’any 1931) i Dante no vio nada: La vida en los presidios militares (amb text d’Albert Londres i publicat el 1932).

Portades dels llibres El calvario de la clase media i Dante no vio nada: La vida en los presidios militares, il·lustrades per Evarist Mora i publicades per l’Editorial Bauza l’any 1931 i 1932, respectivament. CRAI Biblioteca del Pavelló de la República.

En aquestes dues portades, tal com podem observar també en altres cobertes que va fer per a la mateixa col·lecció, veiem que Mora s’inspira en el cartellisme d’influència soviètica, ideant composicions on es genera una sensació de tensió mitjançant l’ús de diagonals. Les tipografies que utilitza, de formes contundents i arrodonides, van ser molt recurrents en el disseny gràfic de la dècada de 1930. Tot i que aquestes imatges resulten molt estridents en comparació amb les composicions més plàcides que realitzarà després, ja es pot veure en elles un dibuix d’una certa ingenuïtat que caracteritzarà el seu estil. L’ús de la textura que podem apreciar a la segona portada també estarà present a moltes de les seves obres posteriors.

A continuació presentem dues altres mostres de les il·lustracions d’Evarist Mora. En aquest cas, les trobem a dos llibrets publicats per la Caixa de Pensions per a la Vellesa i d’Estalvis, que va editar una sèrie de textos que retien homenatge a la tercera edat. El primer, escrit per Jesús R. Coloma i publicat l’any 1935, és un conte que publicita la Caixa de Pensions i que porta per títol L’avi. El segon, titulat Els vells, font de poesia, és un recopilatori de poesies d’autors diversos (hi trobem aportacions de Víctor Català, Josep Carner o Ignasi Iglésias, entre altres) publicat l’any 1934.

Dues pàgines de l’interior del llibret L’avi, il·lustrat per Evarist Mora i publicat per la Caixa de Pensions per a la Vellesa i d’Estalvis l’any 1935. CRAI Biblioteca del Pavelló de la República.

Dues pàgines de l’interior del llibret Els vells, font de poesia, il·lustrat per Evarist Mora i publicat per la Caixa de Pensions per a la Vellesa i d’Estalvis l’any 1934. CRAI Biblioteca del Pavelló de la República.

En aquests exemples podem veure com Mora va optar per unes il·lustracions sòbries, impreses només amb tinta negra i grisa, que concorden amb el caràcter pausat del text. Aquí hi podem veure un exemple més proper a l’estil que el caracteritzaria, que el dissenyador Enric Satué qualificava de “noucentisme tardà, gestual i mediterrani”.

La faceta per la qual es coneix més a Evarist Mora, de la qual en tenim bons exemples a la col·lecció, és el cartellisme. Durant el transcurs de la Guerra Civil, Mora va realitzar diversos cartells litogràfics per encàrrec, dels quals al CRAI Biblioteca del Pavelló de la República en conservem tres.

Cartell i fragment ampliat del cartell Excursionistes: siguem prudents amb el foc! La vostra manca de cura pot destruir el vostre millor amic el bosc. Fet l’any 1937 per Evarist Mora pel Servei Forestal del Departament d’Agricultura de la Generalitat de Catalunya. CRAI Biblioteca del Pavelló de la República.

El primer cartell que mostrem va ser elaborat l’any 1937 per encàrrec del Servei Forestal del Departament d’Agricultura de la Generalitat de Catalunya, amb el propòsit de conscienciar els excursionistes per prevenir els incendis forestals. Hi podem veure una composició complexa i agosarada, on les formes arrodonides flotant per l’espai ens poden arribar a remetre al surrealisme. La barreja de tipografies ajuda a crear un fort impacte visual sobre el missatge, alhora que l’ús de diagonals, altra vegada, aconsegueix crear tensió. La presència d’un vermell intens enmig de tons apagats contribueix a transmetre un missatge de perill i urgència.

Cartell i fragment ampliat del cartell No envieu els vostres productes al mercat lliure Veneu-los a través dels Sindicats Agrícoles. Fet l’any 1937 per Evarist Mora per encàrrec de la Direcció General d’Agricultura. CRAI Biblioteca del Pavelló de la República.

Aquest cartell, realitzat l’any 1937, era un encàrrec de la Direcció General d’Agricultura de la Generalitat de Catalunya per conscienciar als productors de la conveniència de distribuir els seus productes a través dels Sindicats Agrícoles per evitar l’especulació. A la imatge s’hi pot veure un pagès i una pagesa acompanyant una sèrie de personatges que representen personificacions dels productes fruit del seu treball, representats amb cos d’infants. Els personatges s’estan endinsant en un bosc on aguaita l’especulació, encarnada en la figura d’un llop, perill inherent del mercat lliure, segons se’ns aclareix al cartell lligat a l’arbre. En aquest cas, l’il·lustrador opta per una composició més convencional que en el cartell anterior, i l’estil de dibuix té un aire més infantil. El recurs de personificar conceptes abstractes o recórrer a metàfores, sovint evidenciant-les amb text escrit, el trobem constantment en l’humor gràfic de principis del segle XX.

Cartell i fragment ampliat del cartell Fêtes Catalanes. Fet l’any 1937 per Evarist Mora per encàrrec de Joan Prats. CRAI Biblioteca del Pavelló de la República.

L’últim dels cartells que mostrem és el que Mora va realitzar per encàrrec del promotor artístic Joan Prats per ser exposat al Pavelló Espanyol de l’Exposició Internacional de París de 1937. En aquesta imatge de caràcter folklòric hi podem veure un noi i una noia, vestits amb roba d’aire tradicional, que subjecten un ciri i un càntir o setrill d’oli. D’aquest cartell i de l’anterior que hem mostrat, crida l’atenció l’àmplia gamma cromàtica que s’hi ha utilitzat: és un fet poc habitual en la impressió litogràfica, ja que per cada color s’ha d’elaborar una planxa diferent, resultant en una impressió molt més lenta i cara. En aquesta imatge hi hem comptat nou tintes diferents i, en l’anterior, set.

També volíem destacar dos exemples en els quals veiem a Evarist Mora com a il·lustrador publicitari: són els anuncis que va fer pels grans magatzems El Dique Flotante (1899 – 1988), una firma d’alta costura amb diversos establiments a Barcelona. Alguns altres il·lustradors que van treballar per aquesta empresa van ser Junceda, Josep Obiols o Emili Grau Sala.  Podem trobar els anuncis d’El Dique Flotante a les pàgines de la revista D’ací i d’allà.

Il·lustració publicitària dels magatzems El Dique Flotante realitzada per Evarist Mora. Trobada al número de l’estiu de 1934 de la revista D’ací i d’allà. CRAI Biblioteca del Pavelló de la República.
Il·lustració publicitària dels magatzems El Dique Flotante realitzada per Evarist Mora. Trobada al número de la primavera de 1935 de la revista D’ací i d’allà. CRAI Biblioteca del Pavelló de la República.

La primera il·lustració destaca per la senzillesa de les figures, representades de forma sintètica i estilitzada. L’estil avantguardista de la representació concorda amb la imatge de modernitat que volia donar la marca. En el cas de la segona, amb un tipus de dibuix més amable, crida l’atenció la forma d’integrar les imatges i el text.

Finalment, tot i que al CRAI Biblioteca del Pavelló de la República no en conservem cap testimoni, no volíem deixar de mencionar la faceta d’Evarist Mora com a interiorista: va iniciar la seva carrera en aquest àmbit duent a terme (probablement l’any 1939) el redisseny de la botiga d’El Dique Flotante al Portal de l’Àngel i, en pocs anys, ja eren onze els establiments de Barcelona que duien la seva firma, entre els que es comptaven Santa Eulàlia, Gonzalo Comella, La Providència o El Salón Rosa.

Esperem haver-vos despertat la curiositat sobre aquest artista que, malgrat ser tan poc recordat, alguns reconeixen com un pioner del disseny gràfic català. Per a més informació sobre la faceta d’Evarist Mora com a interiorista, al Centre de Documentació del Disseny Hub disposeu del Fons Evarist Mora.

Bibliografia:

Figols, C. (2015, setembre 6). Pintors i dibuixants catalans: EVARIST MORA ROSSELLÓ (1904-1987). Pintors i dibuixants catalans. Disponible a: https://pintors-catalans.blogspot.com/2015/09/evarist-mora-rossello-1904-1987.html

Satué, E. (1987, desembre 18). En la mort d’Evarist Mora. Diari de Barcelona, Any 195, p.29.


1 comentari

Exposició “Philippe Gaussot. Fotografia i treball humanitari amb els refugiats de la Guerra d’Espanya” al Museu Memorial de l’Exili amb col·laboració del CRAI Biblioteca del Pavelló de la República

El passat dia 28 d’octubre es va inaugurar l’exposició “Philippe Gaussot. Fotografia i treball humanitari amb els refugiats de la Guerra d’Espanya” al Museu Memorial de l’Exili de La Jonquera.

Philippe Gaussot (Belfort, 1911- Chamonix, 1977) va ser un destacat fotògraf i humanista, que va capturar imatges poderoses i emotives durant la Guerra Civil Espanyola, centrant-se en els refugiats i les seves experiències.

Aquesta exposició presenta una col·lecció impressionant de més d’un centenar de fotografies inèdites, que testimonien la duresa de la guerra i el dia a dia de les persones que van buscar refugi en aquells temps difícils. Documenten el pas dels refugiats republicans espanyols pels llocs fronterers, pels camps o per les colònies infantils, i a la vegada permeten resseguir l’esforç que el Comitè Nacional Catòlic, del qual Gaussot era el màxim delegat, va realitzar en aquells dies de la retirada.

Les imatges van ser fetes entre 1937 i 1940 i van aparèixer en una maleta que va guardar el fill de Gaussot Jean-Philippe.

El director, realitzador i guionista Felip Solé (Lleida, 1948) profund i apassionat coneixedor de l’exili ha comissariat la mostra amb la col·laboració de l’associació 24 Août 1944 de París.

S’ha editat un catàleg on consten totes les imatges de la mostra i, alhora, una reproducció de documents procedents de diferents arxius. La publicació ha comptat amb la col·laboració d’experts en la matèria com la professora del Departament d’Història Contemporània de la Universitat de Barcelona Queralt Solé i la investigadora i companya del CRAI de la Universitat de Barcelona Gemma Caballer.

El CRAI Biblioteca del Pavelló de la República ha col·laborat en la cessió de documents que han estat reproduïts tant per l’exposició i com per la publicació del catàleg. La majoria provenen del Fons Personal Josep Maria Trias Peitx (1900-1979) i formen part de l’Arxiu del CRAI Biblioteca del Pavelló de la República.

Són testimoni de les iniciatives humanitàries, polítiques i culturals de Josep Maria Trias i Peitx, polític català que va ocupar el càrrec de secretari general d’Unió Democràtica de Catalunya durant la Segona República, i que fou líder del Comité National Catholique de Secours aux Réfugiés d’Espagne, un cop exiliat a França el gener de 1939. Escrits que parlen sobre la situació de Catalunya durant la guerra civil, els seus contactes amb el govern basc i els problemes de caràcter religiós existents en aquells moments en són un exemple.

La mostra es podrà visitar al museu de la Jonquera fins al 18 de febrer de 2024. L’entrada és gratuïta. No us la perdeu!


Deixa un comentari

Aeròdroms de la Guerra Civil a Catalunya

És molta la bibliografia que existeix sobre el tema de l‘aviació durant la Guerra Civil Espanyola. N’hi ha més poca, però, que parli dels aeròdroms, que van tenir una importància estratègica destacada per al transport, l’abastiment i l’execució d’operacions aèries.

Se’n van construir un nombre molt elevat arreu de la geografia de la península. Aquesta proliferació és deguda a diversos factors: el més important era evitar la concentració de la força aèria per fer-la menys vulnerable als atacs de l’enemic.

Segons recompte del règim franquista, al cap de pocs mesos d’acabar la guerra, les poblacions controlades pel bàndol nacional van patir 1.200 bombardejos de l’aviació republicana entre el juliol del 1936 i el juny del 1937, amb un nombre de 1.088 morts i 2.231 ferits.

Les dades oficials que va presentar el representant espanyol de la República davant de l’Assemblea de la Societat de Nacions el 17 de setembre de 1938 donaven unes xifres d’unes 24.000 bombes sobre el territori republicà que havien causat 7.000 morts i 11.000 ferits no combatents, i destruïts, totalment o parcialment, 10.000 edificis.

Per tal de protegir la població de rereguarda, a la major part de ciutats de l’Espanya republicana es van construir o habilitar refugis per a la protecció de la població civil. També va ser comú als principals municipis de la rereguarda republicana construir camps d’aviació dels quals sortien avions cap als fronts més propers, per recolzar els atacs militars.

Els aeròdroms se solien ubicar en algun paratge al voltant d’alguna població. No podien estar molt lluny, perquè els pilots, habitualment s’hi havien d’allotjar, i a més hi havia equips de manteniment dels aparells i les tropes que s’encarregaven de protegir les instal·lacions.

S’escollien zones planes de fàcil accés que molts cops corresponien a zones de cultiu.

No tots tenien la mateixa importància. Alguns eren més sofisticats que altres o bé tenien unes infraestructures més complexes amb zones de comandaments, refugis, quarter per les tropes, etc.

N’hi havia de tres tipus: els permanents, els semipermanents i els eventuals.

A la zona de Madrid destacaven, a part de l’aeroport de Barajas, les bases aèries de Getafe i Cuatro Vientos que durant la Batalla de Madrid, el mes de novembre de 1936 van caure en mans de les tropes franquistes el que va provocar que Barajas es convertís en la principal base amb el suport d’aeròdroms com el de Guadalajara.

El quarter general de l’Aviació Republicana va estar a Los Llanos, Albacete, i a mesura que avançava la contesa els republicans van anar augmentant el nombre d’aeròdroms amb l’objectiu de dispersar els possibles atacs enemics. A partir de l’hivern de 1937 es van incrementar el nombre d’instal·lacions establint una esquadrilla per aeròdrom

Pel fet de ser soterrades, els refugis antiaeris són les infraestructures que més i millor s’han conservat.

Aquí us mostrem un mapa amb els aeròdroms actius en data de l’1 de març de 1938:

Recomanem la pàgina web GUERRA CIVIL ESPAÑOLA – Aeródromos de la GCE y  Regiones aéreas ofereix informació molt interessant i detallada.

La importància dels aeròdroms a Catalunya durant la Guerra Civil va més enllà de les operacions militars. Van ser clau per a les evacuacions de civils, els moviments de persones i les activitats de les organitzacions humanitàries que operaven a la regió. Després de la victòria franquista, molts d’aquests aeròdroms van ser reconvertits per a ús civil, i alguns encara es mantenen en ús avui en dia com a aeroports civils.

En aquest mapa podeu trobar geolocalitzats els diferents aeròdroms de tot el territori català:

Aquí teniu els més importants recollits en aquesta entrada de blog:

Dins del projecte del Banc de la Memòria Democràtica i de la Xarxa d’Espais de Memòria Democràtica de Catalunya trobem agrupats els següents centres expositius relacionats amb la temàtica:

Centre d’Interpretació de l’Aviació Republicana i la Guerra Aèria: (CIARGA) ubicat al Parc de la Memòria del Penedès en aquest indret, durant la Guerra Civil hi va haver l’aeròdrom republicà dels Monjos. El centre s’estructura en diversos àmbits i explica aspectes com el desenvolupament de l’aviació durant la guerra, el paper de l’aviació republicana, la rellevància que va tenir la intervenció estrangera en tots dos bàndols o com era la guerra aèria tant al front com a la rereguarda. També s’hi mostra com es construïa un aeròdrom militar o quin personal (aviadors, mecànics, armers…) hi treballava.

Centre d’Interpretació del Camp d’Aviació de la Sénia: ubicat a la casa de comandament de què va ser aquesta infraestructura militar, que va funcionar durant la Guerra Civil (1936-1939). El camp d’aviació el va construir l’exèrcit republicà fins que el va ocupar, l’abril de 1938, la Legió Còndor alemanya.

Aeròdrom d’Alfes la ruta per aquest aeròdrom permet recorre part de les infraestructures que es van habilitar durant la Guerra Civil: pistes per a l’aterratge dels bombarders, refugis antiaeris, polvorins, dipòsits d’aigua i de combustible i defenses antiaèries. També es van construir un petit hangar camuflat i dos observatoris, un amb funcions de torre de control. La instal·lació militar aèria disposava d’enllumenat, estacions de ràdio, servei de telègraf i connexió telefònica. Entre el final de desembre del 1938 i el començament de gener del 1939, l’aeròdrom, en mans de l’exèrcit franquista, va ser utilitzat per efectuar aterratges de bombarders i caces alemanys.

Camp d’aviació de Rosanes utilitzat per l’exèrcit de la República a partir de 1937 (especialment actiu als fronts del Segre i l’Ebre i en la defensa de Barcelona dels atacs feixistes). S’hi han instal·lat plafons explicatius, dues estacions d’interpretació i un seguit de banderoles direccionals per poder fer un recorregut que circula pel perímetre del camp i s’hi poden veure alguns dels elements que el configuraven: els refugis, la torre de control, els edificis dels comandaments, el menjador, l’hangar i la garita de vigilància.

Centre d’Interpretació del Camp d’Aviació de Celrà: aquest centre d’interpretació està estructurat en vuit àmbits temàtics, que expliquen tots els aspectes relacionats amb el camp d’aviació, construït al final de 1936, va ser un dels aeròdroms militar més importants a Catalunya durant la Guerra Civil.

Ruta del Vesper de la Gloriosa: itinerari estructurat a partir dels elements patrimonials que resten dels aeròdroms republicans penedesencs durant la Guerra Civil (1936-1939): els Monjos, Santa Oliva, Sabanell (Torrelavit) i Pacs – Vilobí del Penedès.

L’arsenal i polvorí de l’aeròdrom de Sabadell hi operaven els avions Polikarpov I-15 dedicats, sobretot, a defensar Barcelona i a combatre al front de guerra davant les tropes del general Franco, amb el suport de l’aviació de l’Alemanya nazi i de la Itàlia feixista. Sota el camp de vol s’hi va construir un arsenal i un polvorí per emmagatzemar bombes i munició per a l’aviació, que avui es pot visitar com a testimoni de la defensa de la democràcia.

En darrer lloc, cal recordar que l’Asociación de Aviadores de la República – ADAR contribueix a dignificar la memòria dels aviadors republicans. A la seva pàgina web s’hi poden trobar unes 15.000 biografies i molta informació sobre la temàtica.

inicio.gif

Esperem que la informació us sigui d’utilitat!


1 comentari

Un tast de la col·lecció de cromos del CRAI Biblioteca del Pavelló de la República

En anteriors ocasions, hem publicat diversos posts al nostre blog on parlem sobre els àlbums de cromos de l’Arxiu Gràfic del CRAI Biblioteca del Pavelló de la República que provenen de diferents donatius.

Avui us volem mostrar dues col·leccions: una sobre futbol i l’altre sobre boxa de la Donació Ramon Bertrand, una petita mostra del ric patrimoni gràfic que constitueixen els cromos, reflex de la història de la publicitat i l’evolució de les arts gràfiques de l’època.

De fet, fa poc hem adquirit aquesta publicació que ens ha estat de molta utilitat per classificar el material. Un llibre molt recomanable per a tots aquells que siguin amants de l’ephemera.

A principis del segle XX empreses xocolateres com Eduardo Pi o Jaime Boix oferien col·leccions de cromos amb temàtiques esportives, de cinema, etc.

Xocolates Jaime Boix, empresa fundada el 1754 a Barcelona, als anys 1920 publicava una col·lecció anomenada Enseñanza del juego del Foot-Ball on destacava, entre d’altres, aquest bonic collage amb la imatge de Climent Gràcia davanter centre del Futbol Club Barcelona format per 18 cromos (del número 73 al 90).

Es van produir col·leccions de cromos amb sèries sobre grans jugadors que il·lustren a color la imatge del futbolista i al revers la seva biografia, de grans partits de futbol, amb il·lustracions de passes o jugades i al revers amb les tècniques de joc, de grans equips catalans, amb les alineacions completes com és el cas del Futbol Club Barcelona, campió de la lliga de 1922 o d’altres com el CD Europa, FC Martinenc… La mida dels cromos és de 6,6 x 10,2 centímetres. Al revers tots porten la publicitat de la casa.

En aquesta presentació us ensenyem les col·leccions que conservem al nostre arxiu:

D’altra banda, us volem mostrar també aquesta altra col·lecció que tracta sobre l’esport de la boxa: concretament sobre els boxejadors Georges Carpentier i Battling Siki campions mundials de les primeres dècades del segle XX i els seus combats més destacats.

En aquesta presentació us expliquem detalls sobre l’il·lustrador Albert Mestre i Moragas (Barcelona, 1891-1977), la impremta, la tècnica d’impressió, etc. que resulten molt interessants:

Agraïm a Miriam Martínez i Maria Murillo, estudiants del Grau d’Història de la Facultat de Geografia i Història de la Universitat de Barcelona la tasca feta en la composició de la presentació dels cromos de futbol i també agraïm a Nil Molina, estudiant del Màster en Biblioteques i Col·leccions Patrimonials de la Facultat d’Informació i Mitjans Audiovisuals la tasca feta en l’elaboració de la presentació dels cromos de boxa.

Esperem que us hagin agradat! Sapigueu que en tenim uns quants més, la majoria relacionats amb el món del cinema, amb col·leccions sobre grans estrelles cinematogràfiques, que anirem classificant i ordenant per tal de crear un altre recurs virtual i fer-los visibles al públic en general.


Deixa un comentari

Jornades d’Homenatge a les Brigades Internacionals a Almansa amb distinció pel projecte SIDRINT de la Universitat de Barcelona

Els passats dies 8, 10 i 11 de novembre de 2023, l’Associació Cultural Pablo Iglesias d’Almansa va organitzar les V Jornades en Homenatge a les Brigades Internacionals per recordar, amb una sèrie d’actes, xerrades i altres activitats, als voluntaris d’arreu del món que van venir a l’estat espanyol a defensar la democràcia i la República durant la Guerra Civil espanyola.

La ciutat d’Almansa va tenir un protagonisme destacat a la guerra, des del punt de vista estratègic, de comunicacions, militar i industrial. Es va crear una base de les Brigades Internacionals que va funcionar com annex a la principal, que es trobava a Albacete. La seva funció era la de formar unitats d’artilleria, amb un quarter principal i una escola d’artilleria que va allotjar a centenars de brigadistes que van participar en la construcció de 19 búnquers i 30 trinxeres en tot el terme municipal, la primera línia defensiva que es va construir per prevenir un possible atac terrestre de les tropes sublevades des de l’interior dirigit a València, Alacant i inclús a la costa de Cartagena on estava la flota republicana.

L’arribada dels voluntaris de les Brigades Internacionals van tenir un fort impacte en la vida local. Els membres de l’associació remarquen que l’esforç i l’entrega del voluntariat internacional va transcendir l’acció bèl·lica, col·laborant també en accions humanitàries d’assistència i ajut a la població civil i als combatents ferits generant hospitals per a tota la geografia republicana.

El primer dia de les jornades, el projecte SIDBRINT (Sistema d’Informació Digital sobre les Brigades Internacionals) de la Universitat de Barcelona va rebre una distinció pel seu treball de difusió i estudi de les Brigades Internacionals.

Durant l’acte d’entrega d’aquesta distinció, es va dotar amb un quadre amb l’escut de l’Escola d’Artilleria d’Almansa a les responsables del projecte: Teresa Abelló, professora del Departament d’Història Contemporània de la Universitat de Barcelona, i Lourdes Prades, cap del CRAI Biblioteca del Pavelló de la República.

En aquest acte també hi van participar familiars de brigadistes.

El divendres dia 10 l’historiador Pablo Gracia Vera, de la Universidad de Zaragoza, va impartir la conferència que portava per títol: Las Brigadas Internacionales. Poniendo en valor su historia y patrimonio arqueológico.

I, el dissabte dia 11, es va fer una ruta per la línia de defensa d’Almansa, el complex defensiu de búnquers i trinxeres per valorar el patrimoni històric d’aquest complet defensiu on encara queden grafitis de brigadistes amb els seus noms i firmes.

Unes jornades que van resultar tot un èxit de convocatòria.

Volem aprofitar l’avinentesa per agrair a l’Asociación Cultural Pablo Iglesias la distinció rebuda. El quadre, amb l’escut i la placa, el tenim exposat en una de les vitrines del CRAI Biblioteca del Pavelló de la República com un autèntic tresor i passarà a formar part del nostre arxiu.